汉赎归乡去

汉赎归乡去，忧思逐浪沙。骨亲难舍寸如麻。

望断商参，望断月西斜，望断汉风胡域，泣血赋悲嗟！

（陇出律，未改）

醉渔唱晚

柳映三藁翠，花分两岸香。远山如黛吻斜阳。

霞洛一汀鸥鹭，天接水云光。

暮染归帆动，歌回向远方。一船怡悦醉归航。

共那波回，共那韵飞扬，共那一痕轻影，唱我美渔乡。

渔樵问答（新韵）

烂柯云峤雨，直钩渭水沙。喜逍遥野岸桃花。

挑两担春秋月，渔四季烟霞。

弃斧山中问，抛竿岸上答。论今谈古美加加。

笑也歌吟，笑也煮鱼虾，笑也瓦盆新酿，那个换王家？

（柯出律，未改）

高山流水

缈缈浮云岫，泠泠石上声。泻流飞玉落铮铮。

松鹤杂花幽谷，汩汩荡浮萍。

静静清溪水，洋洋博海瀛。击舟回浪虎龙鸣。

属意山林，属意水云平，属意地遥天阔，俯仰共潮生。

平沙落雁

一字浮云缈，排排逐浪空。引朋呼伴过千峰。

回盼绕洲斜掠，风静落沙从。

万里秋天净，衡阳暮色浓。白苹红叶苇重重。

逸气横秋，逸气纵苍穹，逸气或鸣飞落，未忘约春风。

梅花三弄

剪雪迎风舞，凌霜弄笛飞。驿桥欹岭月相知。

流水浅依疏影，霏雨洗冰肌。

韵染云霞色，香清日月辉。动人常在最高枝。

不必春来，不必暖风吹，不必蝶喧蜂闹，化作万千诗。

共 507 字 1 页 转到页 【编者按】《胡笳十八拍》曲断人肠，词亦断人肠。上片写文姬入胡之苦，下片写文姬归汉思亲之痛。全词融情于景，白描的手法使词作富有画面感。“商参”用典得当，如子美诗言人生不相见，动辄参与商。此典一出，既丰富了全词的底蕴，也使得悲声愈甚，将情感推至极限，悲嗟泣血，痛断人肠！《醉渔唱晚》美景当前，醉人的倒不知是景还是曲了。古有陆鲁望、皮袭美见渔父醉歌而作此曲，今有词人听曲而填此词。触景作曲原本是将具象的东西抽象化，而词人听曲填词实则又是将抽象的东西具象化，用文字呈现画面，使读者听者似能可触可感。故此实乃古今交汇、声色结合的完美呈现。白描手法依然是亮点，但上片数词的使用使得全词又增色三分。“远山如黛吻斜阳”着一“吻”字而意境全出，使全词灵动起来且将意象富于人性化。《渔樵互答》上片写景，下片抒情。“烂柯”一典再次体现出词人良好的文学功底。天上人间，王侯不比渔樵者，三分畅快，七分潇洒，好情致！《高山流水》摒弃了传统以来谈高山流水便不离伯牙子期的陈词滥调，词人专心从“高山”之曲着笔，呈现一席听觉与视觉的盛宴，使读者读其词如闻其曲。全词叠词的运用十分贴切而巧妙，使词作如同高山之曲一样韵律感十足。“汩汩荡浮萍”通感修辞巧妙。《平沙落雁》全词写景，但字字含情。词中之景，虚实相衬，动静结合。词作不失宋词的婉约雅媚，却又有类于元曲的浅白，颇有抒情小调的韵致。《梅花三弄》虽是听曲填词，但实则赞美了梅之高洁，傲雪凌寒的品质。“流水浅依疏影”化用林和靖“疏影横斜水清浅”一句，十分得当。综合而言，语言清新，情景交融，不论从单篇还是整章而言，白描手法都是一大亮点。且词人用典、化用信手拈来，可见功底匪浅，实在令人佩服！好词耐品耐读，虽有个别字出律，词人也已标明，但瑕不掩瑜，推荐共赏！【 箬茗】

1楼文友： 18:06:58 好词共赏，遥祝安好~ 墨染一瓣心香，笔抒一种情怀

回复1楼文友： 11:54:10 编者与作者之间最赏心的事，就是作者用心地写了，编者用心地看了，感谢美按！

2楼文友： 08: 9:25 百合不仅文字功夫老到，对音律亦精通，佩服！